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片场2022皇冠陆放七座suv，陈佩斯在监视器前，看回放。

屏幕里，我方饰演的脚色，正履历着东谈主生首要惨淡时刻。他盯着画面，下强硬地说：

"太心酸了。"

几秒钟后，这个以逗别东谈主笑为业的老东谈主，眼眶泛红，眼泪落了下来。

这是陈佩斯自编、自导、自演的电影《戏台》拍摄现场，开机时，他已奔七，这部片，改编自他原创的同名话剧，筹备了七八年，投资方换了好几波。 被资方拒却的情理很一致，也很伤东谈主：

他们不敬佩，在这个流量为王的时期，年青不雅众会自在走进电影院，去看一个古稀之年的老翁当主演。

这是陈佩斯重返大银幕时，所靠近的第一个，亦然最班师的践诺。

不外，善事多磨，最终，电影在 2025 年 7 月 25 日上映。

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此刻，离话剧原作首演已过 10 年，而这亦然陈佩斯接近 30 年后，重新以导演、主角身份在电影院里与不雅众碰面。

他不再是阿谁光着膀子呼噜面条、吃羊肉串的陈小二，以硬桥硬马的无什物扮演，投诚精神匮乏的一代东谈主；而目前的主流不雅众，也王人是浸染于短视频，打着酷炫游戏的年青状貌，在互联网熏陶下玩着各式轮廓，什么没见过？

一切，王人已经明日黄花。

- 憋了太久的劲儿 -

2015 年，北京笑剧院认真生意，陈佩斯带着他的新话剧《戏台》算作开幕大戏初次登场。

《戏台》故事配景设定在民国初期，一个叫"五庆班"的京剧梨园，正要献技名剧《霸王别姬》。班主侯喜亭（陈佩斯饰）来迎去送，贯注翼翼地督察着梨园的生计。然则，只怕相继而至：

要来包场看戏的洪大帅，是个喜怒哀乐的军阀；他偏巧下令，要把这出悲催改成笑剧；原来要登台的名角儿金啸天出了现象，一个送包子的伴计大嗓儿又被铸成大错地推到了台前。

小小的后台，顿时成了一个龙蛇混合、险象环生的名利场。剧场司理、出逃的姨太太、地痞流氓、各路伟人王人卷了进来。侯喜亭这个崇敬传统、知悉世事的老戏骨，为了保住梨园高下一百多口东谈主的饭碗，不得不在各方势力间周旋、谐和，致使诬告我方信奉了一辈子的"法例"。

这部戏已经献技，便大获见效。集聚评分高达 9.0，被不雅众誉为"诙谐幽默中带泪"的佳作。陈佩斯说，他嗅觉我方前边的 60 年，仿佛等于为了这出戏活的。他在戏里找到了我方一世的缩影："戏里那些东谈主的苦难就好像我我方的苦难相通地去感受它。"

话剧《戏台》面世十年，演了三百多场。很早之前，陈佩斯便萌发了把它拍成电影的见解。但这个流程，远比他瞎想的要漫长和艰苦。

《戏台》电影版开机时，陈佩斯已经 70 岁了。但在片场，陈佩斯像一个上满了发条的年青东谈主。他每天在片场里穿梭，精神头十足。饰演凤小桐的余少群感触："以为这东谈主好像有使不完的劲儿。"

但他又不像一个传统的、坐言起行的"大导演"，他以为我方是来重新学习的——分别大银幕二十多年，靠近的是"发生了根人道变化的电影工业"。

因而，他把我方定位成一个"求学学徒"，"这是我的重新起步，是以我一定要先把技艺学好。"他会拉着照相师，反复探讨镜头的利用和场景的切换，极力在银幕上呈现最好成果。

然则，在艺术创作的中枢部分，他又是阿谁完竣的泰斗。他给每一位演员王人发了一份长达八页的导演说明。饰演金啸天的尹正说："你看完后会明确知谈他要什么，看完之后很感动。"这份说明，详备分析了每一个脚色的性格逻辑、行动动机，以及在特定情境下的反应。

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他对扮演的条件，尖刻到近乎过头。演员每句台词的节拍，致使一个睁眼的动作是快一秒照旧慢一秒，他王人掐得相配精准。黄渤在电影里饰演送包子的大嗓，他说，"佩斯导演关于舞台节拍等有好多坚捏。"

这份坚捏，藏着陈佩斯对笑剧艺术的贞洁执着，也源于他对笑剧中枢的富厚，他知谈每一个笑点背后，王人有其严实的逻辑和悲情的内核。

陈佩斯说，不管演员是什么配景，和他没联系系，他只认作品。他请一又友看戏，亦然我方掏钱买票，因为他要的是委果的票房数据，而不是被转折的叫好声蒙蔽双眼。

演绎洪大帅的姜武说："他挺秉性，照旧往常光着膀子上台吃面条那股劲儿。"

这股劲儿，陈佩斯憋了太久。

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是以，电影成片到底如何？

以「娱乐春秋」的不雅感来看，节拍表层层鼓舞，笑点靠情节驱动，而非评头论足的搞怪或夸张的脸色言语——仅这小数就见功力。在中后段，各线头拧成麻花，看似芜乱，实则内含张力；致使，一度让我想起英国经典笑剧片《葬礼上的圆寂》的癫狂劲儿——两者王人有圆寂、毒品，以及性见笑。

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不外，正因为有六姨太念念玥（徐卓儿饰演）的"性见笑"，约略率会让陈佩斯被骂。片子中，六姨太崇敬名角金啸天，纵情追星并投怀送抱。这一桥段，班师开头于话剧，此前传闻影版被删，但成片仍有。

在当下女性念念潮泛起的氛围下，笃定会被部分女性不雅众骂，评述陈佩斯有"物化女性"的嫌疑。固然，这种"性见笑"是老派笑剧东谈主习用的，但在如今，果然显得分歧时宜。

这小数，陈佩斯需要有念念想准备。

- 从黄金时期脱色 -

从 7 月 12 日运行，《戏台》点映了十多天，至 7 月 25 日，票房累计近 7000 多万，走势和《长安的荔枝》相配。目前，其累计票房臆度为 3.6 亿。

公映后，票房能否解围，需要看口碑，也要看陈佩斯曾影响的几代东谈主会不会进影院支持。

对，他影响的不啻一代，从六零后到七零后，再到八零后，约略王人对他印象深远。

毕竟，他的横空出世，是在四十年前。

内地的笑剧，在 1984 年的大除夕夜，有了一起分水岭。劈开那谈水流的，恰是陈佩斯。在此之前，中国的文艺舞台是严肃的，素养是第一功能。但尔后，"笑"自己成了一种梗直精神需求。

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这一切，源于一个叫《吃面条》的节目。陈佩斯演的"陈小二"，穿戴分歧身的戏服，端着一个空碗，用近乎夸张的无什物扮演，把一碗不存在的面条吃得活色生香，让民俗了严肃文艺的不雅众，第一次在电视机前感受到了贞洁笑剧的冲击力。

那一年，他 30 岁，通宵成名。

接下来的十几年，他和朱时茂成了春节联欢晚会让东谈主期待的定海神针。他是《主角与副角》里，总想把"八路"的戏抢过来的"汉奸"，那句"队长，别开枪，是我！"成了整整一代东谈主的集体顾忌；他是《警员与小偷》里，穿上警服就找不到北的小偷，把庸东谈主物乍穿权利外套后的好笑与可悲，演得单刀直入。

在公众眼中，陈佩斯等于阿谁评头论足、插科打诨、周身王人是戏的笑剧天才。这是他的第一副状貌：懦夫。

但在暗里里，他有另一副状貌。

朱时茂说他，"相比严肃、也很严谨，不苟说笑"。他是个"一根筋"的东谈主，为了作品能和朱时茂在排演场吵得天翻地覆。早在 1979 年拍摄电影《瞧这一家子》时，导演王好为就发现，陈佩斯寝室的墙上，贴满了密密匝匝的东谈主物分析，把他扫数戏的动作语言王人写在上头，"从来莫得见过任何一个演员像他这样喧阗。"

他的妻子说，他实质里有一种"苍生强硬"。这源于他 15 岁时的履历。那一年，父亲陈强被打倒，他被下放到内蒙古的沙漠戈壁，待了四年。在那边，他第一次真确斗争到中国的底层庶民，知谈了饥饿和繁忙是什么味谈。这种履历，让他演庸东谈主物时，总有一种发自内心的亲切和悲悯。

这第二副状貌，是一个严肃、较真，致使有些悲不雅的学问分子。

很长一段时期里，这两副状貌督察着奥密的均衡。但在春晚这个浩大的名利场和权利场中，均衡终究会被冲破。

陈佩斯自后回忆，春晚的舞台万众翔实，但也像一个精密的仪器，每一个零件王人必须严丝合缝。为了一个十几分钟的小品，他和朱时茂时常要耗尽半年的心力去准备。更让他灾祸的，是创作目田的缺失。他曾坦言，在阿谁体系里，你必须按照别东谈主的口径言语，按照别东谈主的爱好和民俗去作念事，"你不是你，你是他的木偶。"

他的父亲，驰名扮演艺术家陈强，等于一个好奇目田的东谈主。在开国后，陈强算是国内最早的"安逸制片东谈主"，我方拉班子拍笑剧，适度被好多老战友、老干部写信骂"掉钱眼儿里了"、"满身铜臭味"。但陈强不在乎，他以为中国东谈主太苦了，就想让全球笑一笑。

房间里，张小龙仍躺在床上，虽然没有刻意去听，但是外面的话都一字不落地灌进他耳朵里，好像一下变了顺风耳似的。

陈佩斯接受了父亲的这份"不在乎"。

最终的决裂，源于一次对尊容的捍卫。

1999 年头，陈佩斯和朱时茂发现，央视下属的中国外洋电视总公司，在未经他们许可的情况下，私自出书了收录他们《吃面条》、《拍电影》等 8 个小品的光盘。在阿谁版权强硬澹泊的年代，这本是司空见惯的"潜法令"。许多一又友暗里劝他们算了，但陈佩斯和朱时茂继承了告状。

讼事赢了，他们拿到了抵偿，但也透澈关上了通往春晚舞台的大门。而这位偶合创作力最坚强的初代笑剧东谈主，也从他的黄金时期脱色于公众视线。

外界无数认为，这是陈佩斯行状的鼎新点，是被"封杀"的运行。致使流传出他楚囚对泣，在北京郊区的山里承包荒山种树的故事。

对此，陈佩斯我方却看得很淡。多年后，他解析，离开春晚，对他而言不是荆棘，而是一种"摆脱"——天然，也有胳背拧不外大腿的谈理。他曾用"逃离"来描述此次决裂，在一个采访中，他说："惹不起东谈主家，就逃逸呗！"

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自后，关于重返春晚的呼声，他更是快东谈主快语回话："不是回来不回来 …… 而是去照旧不去，我继承不去。"

他要的，是目田。

- 站着把钱挣了 -

其实，在离开春晚舞台之前，陈佩斯早已运行了另一场与体制的"战斗"。

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上世纪 90 年代初，他想拍我方的笑剧电影。但他发现，其时国有的电影制片厂王人不肯意拍笑剧，而况会私自蜕变他的脚本。

为了坚捏我方的创作理念，1991 年，陈佩斯建立了一家叫"海南笑剧影视有限公司"的民营企业，自后更名为"正途影业有限公司"。他我方当制片东谈主，我方找钱拍我方想拍的电影。

这是一个勇敢但充满风险的决定。

其时，投拍一部电影需要 100 万，在 1991 年，这笔钱根底拉不到投资，只可靠陈佩斯我方去高息借款。而其时的国产影片，仍由中影公司奉行"统购统销"轨制，每部电影的收购价仅 90 万，拍一部就赔一部。此外，他的民营影视公司还需要向国有制片厂购买拍片筹备。

尽管辛劳重重，陈佩斯的公司照旧赓续拍摄了《父与子》、《爷俩开歌厅》、《临时爸爸》等多部电影。这些电影，无论是拷贝数照旧票房，王人是往常国内电影的前三名。

但即便如斯，他依然挣不到钱。因为其时电影商场解决芜乱，票房被偷、瞒、漏报的情况非常严重。公司时常需要派东谈主去各省索债，有些债务致使独一几千块钱。

陈佩斯自后用了一个极点的说法来描述那段履历："你知谈你再作念下去，你等于是自裁，那我想我最好照旧作念一个聪敏东谈主，自裁就算了。"

1998 年，拍完《强人三个半》后，他透澈退出电影行业。

电影这条路，让他看清了算作一个安逸的创作家，在僵化的体制和芜乱的商场中生涯的艰苦。

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在公众视线中千里寂了三年后，2001 年，陈佩斯将我方的正途公司重新开张，这一次，他继承了一个伶仃的限制——话剧。

开山之作，是话剧《托儿》。其时，话剧商场一派荒僻，体制内的话剧演员王人要靠演电视剧来督察生计。扫数东谈主王人以为他疯了。但他利用我方多年的东谈主脉，请来了朱时茂、伍宇娟、郭凯敏等一众老一又友助阵。

《托儿》在寰球巡演了 127 场，班师生意收入快要一千万元。

这一次，陈佩斯终于找到了那种"站着把钱挣了"的嗅觉。话剧的情势非常浅显：他创作出好的作品，不雅众买票观赏，他获赢得报。莫得了那些复杂的中间措施和不有自主的谐和。

他描述我方像一个农民，目下是一派开朗的地皮，有一种"种不外来的嗅觉"。他享受这种开开发地的伶仃与设立感。

在这片属于我方的地皮上，他运行系统地构建我方的笑剧王国。他赓续推出了《阳台》、《亲戚一又友好算账》、《雷东谈主晚餐》等九部话剧作品。他把我方的笑剧表面，毫无保留地传授给年青演员。他建立了"正途笑剧院"，有了我方的排演阵势。

他终于不错毋庸再看任何东谈主的神色，只用"伺候不雅众"了。

- 讲究不属于他的时期 -

在这三十年的千里浮中，陈佩斯长久在念念考一个问题：笑剧到底是什么？

他的谜底是："一切笑剧王人有一个悲情内核。"

这个理念，并非来自册本，而是源于他用我方的灾祸换来的亲躯壳会。他铭记，早年拍电影《少爷的祸殃》时，有一场戏需要他光着脚在尽是蒺藜的土路上追汽车。每跑一步，脚底王人被扎得钻爱重，越跑越瘸。而两旁围不雅的老庶民，却看得捧腹大笑。

那一刻，他的自重心受到了极大的伤害，但也让他顿悟了笑剧的真理："每一个笑声王人是由脚色的灾祸创造出来的。"

这份对"悲情内核"的默契，也让他与同期代许多笑剧创作家有所分野。他不心爱 80 年代流行的"伤疤体裁"，认为那种抒发属于"怨妇情结"，只诉说我方的苦，却莫得去反念念苦难的根源。

在他看来，那些学问分子下乡的所谓"悲苦"，远不如生生世世生活在那片地皮上的农民所承受的苦难。因而，他和父亲陈强的愿望很浅显，等于"把欢快还给老庶民"，因为"中国东谈主太苦了"。

这种理念，蚁合了他之后扫数的舞台作品。从反应农民工生涯逆境的《阳台》，到如今这部姿色浊世艺东谈主悲欢的《戏台》，他长久在用笑剧的神气，包裹着对庸东谈主物气运的悲悯和对践诺的挖苦。

他曾说，创作《戏台》的流程让他非常痛心，因为梨园的气运代表了一种漂后在强权下的被糟踏，每一次排演王人像是"往我方的伤口里撒盐"。但他坚捏，弗成把创作家我方的灾祸班师带给不雅众，"把最锐利、最无理的东西，用特殊松驰、特殊欢快的神气阐扬出来了，这个是最有劲量的。"

这是陈佩斯所富厚的，笑剧的尊容。

三十年后，陈佩斯带着《戏台》回到了他曾决绝离开的电影江湖。这一次，他不再是阿谁冲撞体制的年青东谈主，而是一个看淡了风浪的古稀老东谈主。他明晰地知谈，这个时期已经不属于他了。

他致使不奢想不雅众能永远记着他，"几十年以后，东谈主一提这仨字，谁，干嘛的，一定是这样，这口角常平淡的事儿。"

他目前想作念的，是"朝闻谈，夕死可矣"的事。他以为我方已经续上了中国笑剧陈腐的香火，也把我方的所学传给了年青东谈主，再齐全憾。

电影《戏台》的海报上，陈佩斯一身长衫，对着不雅众深深作揖，把握写着："谢谢您来助威！"

不少七八零后不雅众，看到这张海报时，难免王人像是穿越了三十年的光阴——思潮腾涌，唏嘘不已。

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从春晚舞台上阿谁让亿万东谈主畅怀的后生，到一个在电影商场不胜一击的中年东谈主，再到一个在话剧舞台上找到尊容的栽培者，临了，又回到首先的这个老者。

陈佩斯用他创作力最愉快的 30 年，自觉继承从主流和体制离开，舞台上，演着笑剧，践诺里却是一出彻心澈骨的正剧——

在谬妄的世界里，一个老派的笑剧东谈主如何活下去。

撰稿｜筱熙

辩论｜娱乐春秋剪辑部2022皇冠陆放七座suv